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beyond口水歌,五月天不是摇滚?“滚圈”的优越感到底从何而来

时间:2023-05-08 21:57:35 | 浏览:30

文|令狐伯光最近又一个乐队综艺节目播出,那就是《草莓星球来的人》。这档综艺是摩登天空继《乐队的夏天》不做了过后,联合其它另外两家乐队公司还有优酷做的新的乐队综艺,但是节目播出上下两期是真的不行。我们看到这种乐队节目的时候我们经常会看到一件事

文|令狐伯光

最近又一个乐队综艺节目播出,那就是《草莓星球来的人》。

这档综艺是摩登天空继《乐队的夏天》不做了过后,联合其它另外两家乐队公司还有优酷做的新的乐队综艺,但是节目播出上下两期是真的不行。

我们看到这种乐队节目的时候我们经常会看到一件事,那就是每当有一个乐队出场,如果不是摇滚乐队的话,这个弹幕、评论总会说不够摇滚、亦或者是摇滚乐队但是流行摇滚乐队的话。

什么没有摇滚精神这味儿不正,尤其是很多人会骂:就某某也配叫摇滚——

相信大家都听过音乐圈也有鄙视链,什么玩古典的看不起玩爵士的,玩爵士的看不起玩摇滚的,玩摇滚的看不起玩流行的,然后其它所有人都看不起玩说唱的。

但是对于普通听众来讲,这个古典、爵士乐是很小众的,很多人可能都没正儿八经地听过古典乐和爵士乐,相反摇滚、流行、民谣、古风和嘻哈之类的还是非常流行的。

不过,我们好像发现搞摇滚的不管是摇滚人还是滚圈听众,他们对于古风,民谣,流行和嘻哈似乎有一种高高在上的“优越感”。

那么问题就来了,摇滚为什么会站在华语乐坛“鄙视链”的高点呢。

港台乐当然有摇滚,只是非常的商业化

如果有关注华语乐坛的听众会发现一件事情,那就是在整个华语乐坛大环境来讲,这个站在“鄙视链”最高点的是内地摇滚听众,他们一并会鄙视港台摇滚,甚至很多内地滚圈的人会认为港台没有摇滚。

其中香港顶级乐队beyond因为影响力太大倒也不好直接批评,但是因为近年来互联网和自媒体的发展,beyond和周杰伦一样被捧成了神话。

那些开始嘲讽beyond根本不摇滚,比较火的歌曲都是口水歌。内地滚圈也有很多人持这个观点,虽然因为beynd影响大不敢明说,但说到beyond的摇滚和香港摇滚,一如说到台湾乐队五月天根本不算摇滚。

我相信只要有关注华语乐坛,关注过摇滚的观众多多少少听到过这样的言论,那么内地滚圈为什么有这种优越感呢?

答案是它是和两岸三地的音乐产业链有关,这个环境影响了音乐人和听众的观念。港台音乐圈商业化更早、音乐产业链更加的成熟,他们独立音乐和商业音乐的界限没有那么明显。

这就导致港台音乐人哪怕是做摇滚的,或者其它冷门风格的音乐人,他们通常都有考虑市场和听众的感受,考虑到把歌曲做得更流行和更好听。又由于港台地域较小市场有限,音乐人能否活下来很靠市场表现。

但凡签署过音乐公司尤其是大音乐公司的音乐人,音乐公司也会要求你考虑市场听众。这点上beyond,五月天都是非常鲜明的例子。beyond巅峰时期的香港乐坛时期是不太重视原创音乐的,毕竟翻唱日本音乐就能火。

但是黄家驹一直是重视原创而且自己想探索摇滚的可能的,所以才会去日本而且前两张专辑也很实验和冷门,但是签了音乐公司为了市场,所以也写出了那些现在流传度很高的歌曲,但所谓“摇滚精神”的冷门歌曲也超级多。

五月天倒是比较纯粹,开始就是流行摇滚后来转到现在比较流行。

但五月天首张专辑《疯狂世界》,比如《轧车》那首歌曲mv版和专辑版就有比较大的区别。mv版的歌曲要更实验一些,而专辑版就更流行得多。

港台音乐人因为社会环境和思路的关系,哪怕独立音乐人做的音乐都是这样的情况。你就是感觉他们的音乐要更流行一些,更好听一些。

比如这几年青年乐队像草东,告五人,茄子蛋,八三幺等等。

大家可以想一下这个时代的内地年轻乐队,是否就没有台湾年轻乐队一样,人家那边既能拿到金曲奖,主流媒体和社会也都在推这些年轻乐队,我们也能感觉到台湾年轻乐队歌曲更流行,更好听和更商业化一些。

内地年轻乐队不是没有这种乐队,但始终缺少主流媒体和环境的推荐,我们现在推荐的基本是选秀爱豆,短视频音乐和网络口水歌为主。

内地音乐产业链不成熟,摇滚一直流行的先驱

内地乐坛和港台乐坛因为经济发展情况,这个环境原因导致的音乐人与听众的观念,可以说有着很大的差别。

1978年之前内地的社会结构和现在不同,是没有市场经济的那种商业音乐的。开放过后内地商业音乐也就是流行音乐开始发展,摇滚乐就成了内地流行乐的绝对先驱。

众所周知,开启内地摇滚乐的教父是崔健,随后魔岩三杰,唐朝乐队,黑豹乐队等等音乐人都跟了上来,从80年代开始到整个90年代内地摇滚达到了巅峰。

而因为前几十年压制和社会环境的原因,内地摇滚自从诞生起都具有深刻的音乐性,文学性,时代性,甚至是对社会的批判性之类的内核。

比如崔健和有些音乐人的歌曲,这个名字都不能打出来。

当然港台地区的摇滚人也不是没有具有批判性的歌曲,比如罗大佑歌曲的批判性,时代性一点不输崔健,beyond有的歌曲现在也被下架了。但是与以批判为主的内地摇滚音乐相比,港台摇滚确实逊色一点。

而且,内地摇滚确实达到了很高的成就,虽然94红磡被神话了但还是侧面证明内地摇滚的成就。因为当时内地经济发展逊色港台,音乐产业链也不成熟。内地摇滚乐确实一度非常的兴盛,不过也埋下了隐患。

2000年过后,因为内地商业音乐的不成熟,随着内地签署WTO港台音乐大举进入内地市场,同时周杰伦那代的音乐人又非常能打。

最关键的还有一件事情,内地摇滚音乐人因为某些事情集体进入了地下发展,也就是所谓的“地下十年”时期,于是整个华语乐坛港台音乐占了主流,内地摇滚人生存就变得非常困难,种种原因结合在一起,最终就造成了滚圈的音乐人和歌迷形成了“优越感”的心态。

一是内地摇滚人,乐队和乐迷继承崔健以来的时代性的批判精神,只要你的音乐不批判,不够地下,那些摇滚人和乐迷就觉得你的音乐就是low,特别的low。

如果我们从音乐角度上来讲,你会发现内地独立音乐圈,尤其是乐队圈在音乐风格上确实更多样,更加的小众,对于欧美音乐的学习,与中国音乐的风格上走得更远。

比如搞后摇的惘闻,搞黑金属的葬尸湖、英吉沙,搞民族摇滚的九宝,二手玫瑰,搞艺术摇滚的苏紫旭等等。

他们的音乐大多数普通听众根本听不下去,也只有在乐队圈子里比较出名。有些乐队本来音乐风格偏冷门,后来也是在音乐开始转向好听,偏流行后才获得大众的喜欢。

比如痛仰乐队,新裤子乐队和刺猬乐队都是如此。以新裤子乐队为例,新裤子在圈内最受好评的专辑可能是《龙虎人丹》这类早期专辑,但是他们最火的歌还是《生命因你而火热》这种中年危机的“土摇”。

他们的音乐比较冷门,比较有艺术性,批判性所以自动获得了优越感。

二是内地摇滚曾经长期处于地下发展,这个在商业上成绩不太行,商业不行就意味着生存困难,生存困难就会让人心态上发生改变

这个人嘛,生活不好要么自暴自弃,要么打鸡血找个心理安慰,或者说麻痹自己,更不用说搞摇滚那些音乐人,艺术家嘛更是心高气傲,更何况内地摇滚人做的音乐确实有水平。

于是乎,最终就造成了那些生活在地下的音乐人,做着偏冷门的歌曲满足自己(客观上也推动了华语音乐的发展),越困难就越鄙视商业,大众越不喜欢自己的音乐就越艺术,越批判(有些都无病呻吟了)。

你不在地下你不摇滚,你做的音乐没有批判性你low,搞摇滚的你商业化的就是背叛。

最佳的例子就是汪峰和大张伟,大张伟花儿乐队时期被誉为中国朋克乐队的希望,汪峰的鲍家街43号时期也是一样的。

但是后来双方都生存困难,汪峰单飞做了流行摇滚,大张伟单飞做洗脑神曲。他们一度都被视为背叛了“滚圈”,滚圈和乐迷只要谈到汪峰和大张伟都是嘲讽和批评为主:汪峰、汪峰算什么摇滚。

尾声

国内滚圈优越感爆棚的原因,这个情况大概就是这么来的。

它是历史原因和社会环境影响之下,对于滚圈音乐人和乐迷都形成了这种“迷之优越感”,而且对于所谓的音乐批判性,地下和拒绝商业化达到了一些扭曲,甚至是笑话的状态。

扭曲的就是全世界最顶级的摇滚人如美国的披头士,枪花,鲍勃迪伦等等,人家的歌曲也都不是批判为主,同样一大堆情歌和温柔的歌曲。而笑话就是当初滚圈多鄙视商业化,多鄙视什么赚钱不地下。

结果后来《乐夏》的时候还是来了,第一季火了《乐夏2》很多顶级摇滚乐队都跑过来了。

最后,摇滚乐本来就是历史性某一阶段的产物,已经过了辉煌期,全世界都是如此。已经蜕变成为现在的流行音乐。摇滚乐队,吉他英雄都成为历史了。

这代年轻乐队也不再拒绝商业化,一味生活在地下,做着冷门音乐才显得有优越感。

而现在华语音乐衰落的原因就是商业音乐和独立音乐泾渭分明,商业音乐推选秀爱豆,短视频音乐和网络口水歌,而好的独立音乐和音乐人出不来。

如果哪一天内地音乐能发展到港台音乐那样,华语音乐也谈不上衰落了。

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